“文姬归汉”的故事，对我们中国人来说已是耳熟能详。

在蔡文姬充满坎坷与苦痛的一生中，她走过的每一步路都充满艰辛与血泪。即便一身尘土，容颜不再，却还是值得世人充满敬意的一拜。

一曲《胡笳十八拍》，更是让世人记住了这位智慧芳华、博学能文、又善诗赋的汉末“第一才女”。

11月16日至17日，舞剧《胡笳十八拍》将来到南昌保利大剧院，以“舞”为媒，在离与归的抉择中展现历史宏伟篇章。

东汉末年，正值青春年华的蔡文姬被掳去匈奴蛮地十二载后被曹操重金赎回。《胡笳十八拍》正是她从匈奴重返中原故土的途中创作的一首音乐作品。作为胡汉融合的乐曲，《胡笳十八拍》可以位列中国十大名曲之首，不仅因为艺术上的高妙，更在于内涵深厚，揭示了蔡文姬个人命运和情感。郭沫若先生曾说：“这是自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗。”

舞剧《胡笳十八拍》由鄂尔多斯市乌兰牧骑和北京保利剧院管理有限公司联合出品，罗怀臻担任编剧，陈健骊担任导演，田壮担任总编导，孙秋月、张子豪、曹飞主演。全剧以东汉末年才女蔡文姬在中原地区以及匈奴地区生活的相关历史为蓝本，通过全新的表达方式、深情的肢体语言、跌宕起伏的音乐，共同描绘出一幅生离死别与民族大义交织的全景画卷，带领观众沉浸式了解蔡文姬命运多舛的一生。

为向观众呈现一个立体丰满、有血有肉的“蔡文姬”，舞剧《胡笳十八拍》创作团队围绕蔡文姬人生中的爱恨纠葛和其促进民族融合的历史贡献两条故事线，采用先抑后扬的叙事方式，将其一生的情感挣扎与坎坷经历融入剧中，透过蔡文姬在家国大义和骨肉离别前的个人选择，观照和诠释了千年来中华民族对民族融合的执着追求，彰显了中华文明“和”文化的强大生命力与凝聚力。

在舞蹈编排上，《胡笳十八拍》融合了蒙古族舞和古典舞两大舞种。风格差别颇大的舞蹈还原了东汉末年文化的多元性和胡、汉两地文化的差异性。无论是塞外民众的舞段，还是大汉宫廷的群舞呈现，都被赋予独特的创意与可看性较高的艺术处理。舞剧的一些叙事细节，也都在舞动中给予了相应的关照，从而让叙事本身得到了较好的贯彻和体现。

舞剧《胡笳十八拍》在舞美空间极尽巧思，以可推拉旋转的卷轴条屏为主体，共筑圆满的圆形元素贯穿其中，以大抽象小写实的风格为手法，营造了极具空间感的戏剧视觉效果。利用现代数控技术，以及吊景和光影特效的配合，让有限的舞台空间更加立体化、多维化，通过真实场景与虚幻空间的交互，最大限度激发观众想象力。

流传久远的《胡笳十八拍》，融合了胡汉音乐胡笳和古琴的音律，也见证蔡文姬的个人命运和“胡汉融合”的心史。千百年来，人们沿着蔡文姬的行踪，回顾过去，珍惜现在，展望未来。舞剧《胡笳十八拍》力图打破历史与现实的“壁垒”，以高质量的艺术供给，将现代舞台艺术和传统历史文化结合，为这则流传千年的史实写下时代注脚，呈现出一个生动而富有时代魅力的历史故事，让观众尤其是年轻人读懂、看懂“蔡文姬”，从她的磨难与成长中感悟家国大义。

11月16日至17日，让我们相约南昌保利大剧院。在这场舞蹈中，重温历史的回声，生命的绝唱，时代的强音。

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